Цветовая температура источников света как изобразительное средство.

            На пляже горели два фонаря. В один местный электрик вставил обычную лампочку накаливания, а во второй ртутную газоразрядную. Я сразу же оценил ситуацию, и сказал жене, что завтра на закате мы непременно должны снять эту картинку. Она очень удивилась: а что снимать? Я стал объяснять, что передний план снимка будет окрашен в яркие зеленые тона, за ним на песке будет видна красная полосочка, потом темное море, и, наконец, розовое закатное небо.

Впрочем, эта красота существовала только в моем воображении. Глаз видел белый песок Азовского мелководья, бессистемно истоптанный толпой отдыхающих и тусклые краски гаснущего заката.

            На следующий день за полчаса до захода солнца я уже бегал по пляжу в поисках электрика. Нужно было уговорить его чуток пораньше включить освещение, чтобы наверняка поймать момент, когда небо еще не настолько угаснет, чтобы потерять насыщенность красок, а песок уже не будет освещен отраженными от синего неба лучами.

            Суть замысла была в том, чтобы использовать, технические знания о цветовой температуре источников света.

            Ртутные лампы, которые используют для освещения больших производственных помещений или в уличных фонарях, доставляют много хлопот фотографам. Они дают на дневной пленке такой противный зеленый цвет, что приходится всеми средствами с ними бороться. Дневная пленка рассчитана на свет солнца или электронных вспышек. (5600 градусов). Только при свете таких источников света она может довольно точно передавать цвета предметов. Но если снимать на дневную пленку в помещении, освещенном лампочками накаливания, галогенками или свечками, то все предметы на снимке окрасятся в красные тона, потому что цветовая температура этих источников света намного ниже.(3200 градусов у галогенки, 2800 у лампы накаливания, а у свечки еще меньше.)

            Все люминесцентные лампы, до недавнего времени, давали такой же противный зеленый свет, как и ртутные. С ним можно было бороться с помощью пурпурных корректирующих фильтров. Сейчас производители ламп научились делать источники света, которые только внешне похожи на обычные люминесцентные лампы, а на деле, эти хамелеоны светят почти так же как солнце. Очень просто ошибиться и вместо того чтобы снимать на дневную пленку безо всякой коррекции, надеть  розовое стеклышко на объектив и получить брак.

            Зная все свойства источников света, легко было предвидеть, как будет выглядеть на пленке пляж, освещенный ртутной лампой.

            А вот мансарду моей дачки, я освещал мощной студийной вспышкой. Но, мне, захотелось получить теплое, даже горячее освещение. Я направил поток света в деревянный потолок , который и окрасил отраженные лучи в солнечные желто-красные тона. По сути дела был использован корректирующий фильтр и изменена цветовая температура вспышки, в сторону температуры ламп накаливания.

            Очень похожий прием использован при съемке моста через Москву-реку. Мост изнутри освещается зелеными ртутными лампами, но снаружи подсвечен синими. Именно светом этих ламп, отраженным от конструкций моста, подсвечены гранитные ступеньки и мостовая на переднем плане. Не будь этой синей подсветки, и снимка бы не было.

            Последние годы на улицах появились еще и натриевые лампы. Они имеют отчетливую желто-оранжевую окраску. Это видно и без специальных знаний. Пленка передает цвет этих ламп точно также, как воспринимает глаз. В сочетании с синими или сиреневыми сумерками, предметы подкрашенные такими лампами, создают праздничное освещение, начисто лишенное ночной мистики.