Откуда берется брак

Цель данной статьи: показать основные методы борьбы с оптическими и физическими дефектами фоторабот.

В практике фотографии очень высок шанс попасть в неблагоприятные условия съемки, или допустить ошибку, которая, казалось бы, безнадежно испортит кадр:

Как максимально снизить риск и восстановить поврежденные кадры?

Рассмотрим сначала откуда берутся блики. На рисунке представлены три механизма появления блика:

1. отражение от оптических границ линз объектива;
2. отражение от внутренних стенок камеры;
3. воздействие ультрафиолетового излучения.

Для снижения светорассеяния в современных объективах используется просветленная оптика (максимально уменьшается отражение светового потока от граничных областей линз), а так же специально обрабатывается рабочая область камеры для поглощения светового потока. Однако идеального состояния достичь невозможно и поэтому блики все еще имеют место. Результатом такого воздействия обычно является общее падение контрастности снимка, появление белесых пятен и полос. Если Вы используете камеру Зенит 90х годов выпуска, обязательно обратите внимание на обратную сторону зеркала - если она имеет приятный серебристый блеск, обязательно устраните его! (наклеить кусочек черной кожи, замши). Даже если у вас другая модель камеры, все равно обратите внимание на внутренние поверхности камеры - они не должны блестеть. Так же немалое влияние оказывает модель и качество объектива:

... Helios 44 не имеет чернения торцов линз, что приводит к повышенному внутреннему рассеиванию света и, если снимать в контражуре или просто в поле кадра есть на темном фоне яркий предмет, можно получить очень неприятные туманные пятна вуали (Борис Антыпко)

Для снижения риска появления бликов необходимо - использование бленды, при ее отсутствии рекомендуется снимать при минимально допустимом размере диафрагмы, желательно, а зачастую обязательно, присутствие УФ фильтра. Исправление таких дефектов при самостоятельной ЧБ печати производится при помощи вспомогательных трафаретов. Трафарет, при необходимости, вырезается по размеру пятна, с его помощью производится либо досветка, либо затененение

поврежденной области. Диафрагма увеличителя устанавливается в наименьшее значение для увеличения времени печати. В настоящее время этот метод практически не используется, за очень редким исключением :), мы будем исправлять цифровую версию фотографии, но об этом чуть позже.

Как подобрать бленду?

Бленда должна поглощать все боковые лучи, падающие на ее поверхность, для этого на ее поверхность наносятся концентрические кольца, поверхность должна быть черной и матовой.

Наружное отверстие бленды может быть как прямоугольным, так и круглым. Для практических целей больше подходит круглая бленда, поскольку при работе можно не обращать внимания на ее вращение. Длина бленды для основных объективов рекомендуется не менее 3 см. При выборе бленды необходимо оценить ее наружные размеры. Он зависит от размера негатива, фокусного расстояния объектива, длины бленды и величины диафрагмы:

; где, х - длина прямоугольного отверстия бленды, см; у - ширина прямоугольного отверстия бленды, см; L - длина бленды, в см; f - главное фокусное расстояние объектива, в см; k - значение диафрагмы. Диаметр круглой бленды равен диагонали прямоугольного объектива:

. Обычно бленда рассчитывается по максимальному значению диафрагмы, что значительно увеличивает ее наружный размер и снижает ее эффективность, на практике, однако, бленда необходима при съемке в условиях сильного освещения и работе на средних и малых значениях относительного отверстия объектива (большой диафрагмой), поэтому можно подобрать бленду для средних значений диафрагмы, (следует помнить, что в таком случае при фотографировании на максимальных значениях углы будут недосвечены). При съемке длиннофокусными объективами (f > 8.5 см), которые дают практически равномерную освещенность всего поля изображения, расчет бленды можно произвести из уменьшенного значения диафрагмы (4 для f =8.5 см, 8 для 13.5 см).

Ниже приведена таблица оценки наружного диаметра бленд. Можно сказать, что для большинства случаев при длине 3 см диаметр бленды должен быть около 4 см. Таблица поможет рассчитать наружный диаметр бленды в зависимости от фокусного расстояния объектива:


f=		Длина бленды, L см
f=		2.5	3	3.5	4	4.5
Д и а ф р а г м а	2
	2.8
	4
	5.6
	8
	11
	16
	22

Пятновыводитель ФОТОШОПа

Рассмотрим основные методы исправления поврежденных фотографий (тем, кто не считает себя виртуозом фотошопа посвящается.).Сразу оговоримся, если кто еще не понял, весь разговор будет вестись имея ввиду уже отсканированную фотографию - это необходимое условие. Желательно - отсканированную с хорошим разрешением и сохраненную без использования алгоритма JPEG.

<<== Если необходимо удалить небольшие пятна, царапины, нежелательный элемент на изображении используется Healing "Brush Tool"

выбираем параметры "лечения": замена куска изображения -Replace или наложение фильтра -Normal, ==>>

	а так же параметры и размеры "кисти" ==>> <<== далее определяем место источника "правильного изображния" для лечения (Alt + клик правой кнопкой мыши, необходимо выбрать наиболее близкий по цветовым хатактеристикам участок) <<== Само лечение

таким методом удавалось устранить не только царапины, но и крупные блики.

<<== ДО ПОСЛЕ ==>>

Теперь рассмотрим более тонкий процесс:

Возьмем тот же снимок, снимок сделанный при отсутствии бленды. В результате мы имеем поперек снимка серьезный блик. Более того, если присмотреться - то можно увидеть параллельно ему еще ряд менее интенсивных бликов. Ну и еще сканер добавил: в верхней части снимка - белое пятнышко.....

Будем приводить снимок в порядок.

Поскольку блик - это не что иное, как излишняя засветка пленки светом, отраженным от оптики объектива, то процесс его удаления сводится к уменьшению интенсивности "освещенности" пикселей в зоне блика вобще и синей составляющей в частности....

Надеюсь, тем кто читает этот материал, не надо объяснять, как регулировать освещенность и цветовой баланс пикселей: для этого есть инструмент Image-Adjust-Curves (Ctrl+M). Остается только определиться с "зоной". Те, кто любит "вышивать бисером" работая с каждым пикселом в отдельности, или обладатели твердой руки, верного глаза и высококлассного дигитайзера дальше тоже могут не читать - у них с выделением рабочей зоны проблем быть не должно

С остальными мы продолжим.......
Поскольку уровень освещенности в пределах блика неравномерен - в середине он гораздо выше, чем по краям, - будем удалять его в несколько этапов. Для этого воспользуемся таким инструментом ФОТОШОПА, как Альфа-Канал. Альфа-Канал- это, грубо говоря, маска, в пределах которой над изображением можно совершать какие либо действия.

Итак.....
Шаг 1: Загружаем фотографию в ФШ. Из панелей ФШ нам понадобятся следующие:Options и Channels (Режим Show в пункте меню Window). Ну еще можно включить History. На всякий случай убеждаемся, что стоит режим отображения RGB (Image-Mode-RGB color).

Шаг 2: Выбираем тот канал, в котором лучше всего виден наш блик. Естественно, что это канал синего цвета Blue. В панели Channels перетаскиваем микро-изображение этого канала на иконку с изображением пустого листа. У нас появился еще один канал, который обозвался Alpha1. Он-то нам и нужен.

Шаг 3: Берем "Волшебную палочку"(Magic Wand) и работая ею (Я здесь не буду распространяться на технологии

использования инструментов в ФШ. Отмечу, разве, что здесь необходим творческий подход в выборе параметра Tolerance в опциях, а также использование клавиш Shft и Alt для добавления и исключения зоны выделения)выделяем первую рабочую зону, так, чтобы она охватывала не только сам блик, но и его внешний ореол. Правильность выделения сверяем по полноцветному каналу.

Шаг 4: Берем "Банку с краской" (Paint Bucket), устанавливаем Tolerance = 255 и заливаем все, что внутри выделения чисто белым цветом (#255,255,255).

Шаг 5: Инвертируем выделение и заливаем все, что осталось черным цветом (#0,0,0).

Шаг 6: Применяем "Размытие по Гауссу" (Filter-Blur-Gaussian blur...). Радиус размытия подбирается экспериментальным путем. Наша задача - создать зону плавного перехода на границе использования инструмента, чтобы обмануть глаз. Если границу не размывать, то, с одной стороны, можно получить гораздо более качественный результат, но, с другой стороны, надо обладать невероятно колорометрически чувствительным глазом (особенно в свете того, что граница выделения в ФШ отображается в виде

черно-белых "марширующих муравьев") и требует такая работа невероятной усидчивости. Но каждый выбирает по себе - надо искать компромисс.

Шаг 7: Инвертируем выделение и опять применяем "Размытие по Гауссу" (Filter-Blur-Gaussian blur...) с той же целью.

Шаг 8: Переходим в полноцветный канал и загружаем выделение из только что созданного Альфа-Канала (Select-Load selection-AlphaХ) и начинаем регулировку кривых (Image-Adjust-Curves) сначала по каналу синего, потом слегка снижаем яркость и по основному, так, чтобы уменьшить видимую зону блика.

Шаг 9: Повторяем шаги 2-8 до тех пор, пока не избавимся от блика. В данном случае его удалось практически убрать уже на второй итерации.

Практически готово, но все-равно есть "остаточные явления". Надо их "зашлифовать".

Шаг 10: В первую очередь - выравниваем уровни: Image-Adjust-Auto Levels (Shft+Ctrl+L) и Image-Adjust-Auto Contrast (Alt+Shft+Ctrl+L) - проявился еще один остаток от блика. Не столько синий, сколько просто светлый. На воде его можно не трогать, а вот на земле от него надо избавиться - повторяем шаги 2-8. Заодно "Штампом" (Rubber Stamp) законопатим брак сканера.......
Шаг 11: А теперь, ВНИМАНИЕ, меняем модель с RGB на Lab (Image-Mode-Lab color). Дело в том, что модель Lab имеет канал "Желтый-Синий", а это как-раз то, что нам на этой фотографии нужно. Загружаем выделение опять из первого Альфа-Канала и регулируем кривые по каналам Lightness и b, после этого инвертируем выделение и регулируем кривые в нем ,так, чтобы окончательно сгладить перепады цвета и света.
Шаг 12: А теперь без всякого Альфа-Канала (хотя можно и с ним): с помощью "Волшебной палочки" выделяем в канале яркости (Lightness) землю так, чтобы в выделение не попали фигуры людей, переходим в полноцветный канал и применяем два фильтра: "Размытие от движения" (Filter-Blur-Motion Blur...), так, чтобы направление размытия совпадало с направлением роста травы, и "Шум" (Filter-Noise-Add Noise...), так, чтобы придать естественность поверхности земли.

	==>> VOILA! ==>>
картинка к шагу 10,11,12		итоговое фото

Ну и в заключение отметим, что аналогично можно справиться и с ненужной тенью. Даже проще, поскольку тень "площе" - ее насыщенность во всех точках практически одинакова.

<= ДО ПОСЛЕ =>

Использованная литература: А.Н. Веденов, Малоформатная фотография, Руководство-справочник, Лениздат, 1959 г.

авторы статьи: PaulMG и B1ack1ce

Оригинал http://denisov-photo.spb.ru/index2.htm